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回 族 英 才

 
                   马连良

  【马连良】男,字温如。回回名尤素福。1901年出生。北京人,幼年入喜连成科班,先习武生,后从蔡荣贵习老生。艺术上先宗贾洪林,后兼学余叔岩。出科后不久,以清新的唱腔和潇洒的做工自成一家,受到观众欢迎。与余叔岩、言菊朋、高庆奎形成艺术风格不同的流派。被称为京剧“四大须生”。后来余、言、高相继逝世,代之而起的老生有谭富英、奚啸伯、杨宝森,马连良再次进入“四大须生”的行列。马派艺术历时最长,经久不衰,可见其艺术造诣立博大精深。解放前,马连良曾组织“扶风社”,素以阵容整齐、演出水平较高而久负盛名。在与马富禄、叶盛兰、袁世海。菇富蕙等合作时,能发挥各家所长,注意舞台艺术的集体性和完整性,保证了演出质量。1951年,马连良在香港拒绝了去台湾演出的约请,毅然回到了北京,受到以京剧大师梅兰芳为首的文艺界同行的欢迎。翌年7月1日,周恩来总理接见了他,并对他的爱国热忱给予了充分的肯定,并鼓励他把艺术贡献给人民。在周总理的关怀下,8月就成立了马连良京剧团(北京京剧团前身),使马连良的艺术生活开始了新的阶段。在国庆10周年之际,北京剧团与中国京剧院合作排演了《赤壁之战》,马连良扮演诸葛亮。在演出实践中,他成功地完成了角色的创造,使表演达到了出神入化的境界。马连良在京剧史上,对京剧艺术的发展做出了卓越的贡献,有着承前启后,继往开来的位置。在程长庚、谭鑫培之后,他把京剧老生的表演艺术推向了一个新阶段。他在艺术生活中坚持不断地创新和改革,使编、导、演、音、美等舞台艺术成为有机的整体。他一生中创作、改编、整理演出的剧目,据不完全统计达200多出。20年代有:《借东风》、《十道本》、《打登州》、《舌战群儒》、《鸿门宴》、《白蟒台》等。30年代有:《苏武牧羊》、《安居平五路》、《要离刺庆忌》、《一捧雪》、《焚绵山》、《羊角哀舍命 全交》、《青梅煮酒论英雄》、《清风亭》、《假金牌》、《清官册》、《火牛阵》等。40年代有《胭脂宝褶》、《串龙珠》、《春秋笔》、《十老安刘》等。50年代有《赤壁之战》、《大红袍》、《玉镯记》、《青霞丹雪》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》等。此外,在现代戏中还排演过《年年有余》和《杜鹃山》的郑老万。这些剧目的编演都凝结了马 连良的心血。在表演艺术上,经过多年的努力、钻研,马连 良建立了自己的表演体系。他注重人物性格的刻画,在众多 剧目中所塑造的人物形象,无一雷同。在表演中除了他那秀 美、潇洒的形体动作外,还着力表现人物的思想活动和内心 世界。他要求舞台形象要干净、利落。他倡导的“三白”(即护领白、水袖白、靴底白),得到了梨园界的称颂。他 套垂手侍立,水袖耷拉着显得十分邋遢,马连良则改为站立 时把水袖搭在手腕上,使舞台形象更加整齐美观。马连良在 京剧音乐、唱腔的锐意求新方面,同样也花费了很大的心血。在艺术上的追求、探索,特别表现在他对京剧事业的开 拓求实精神上,这就是对京剧的事业心和艺术上的虚心,所谓 “二心诀”。基于对京剧事业的热爱和艺术上的不断进取, 使得他数十年如一日勤学苦练,持之以恒。每天吊嗓,总是 一出《奇冤报》,一出《击鼓骂曹 》,这样(二黄)、(西 皮)兼而有之。在台上演来才得心应手,运用自如。60年代 初,马连良年逾花甲,艺术上已是炉火纯青,他满腔热情,壮心不已,约请当时的北京市副市长、历史学家吴晗给自己写一出新戏。吴晗当时正在研究历史人物海瑞,于是欣然命笔,创作了一出新编历史剧《海瑞》,后来三易其稿,因只写了海瑞生平的一个片断,遂接受友人意见,改名《海瑞罢官》,交与北京京剧团排演。马连良与导演王雁对剧本进行了研究、修改后,自己饰演海瑞,裘盛戎饰徐阶,李多奎演海瑞的母亲,阵容齐整,蔚为壮观。这是马连良在晚年创造的又一个成功的人物形象,演出后,受到观众好评。不料在“史无前例的文革”开始, 《海瑞罢官》被打成“反党、反社会主义”的大毒草,吴晗被迫害致死,就是这样一位在京剧发展史上有重要贡献的艺术家也受到株连。马连良于1966年12月16日含冤逝世。直到“文革”结束后,拨乱反正,吴晗得到平反,马连良也沉冤得雪。如今,马派艺术在发扬光大,马派传人,人材济济。
                            来源:《回族当代文艺人物辞典》

 
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